2013/09/24發表,已被閱讀 9,041 分類:唱片評論

用音樂彈奏每個人的故事
謝世嫻「愛曾相識」


把CD擺進去唱盤,播放第一首曲子「巴哈詠嘆調,選自郭德堡變奏曲」,感覺很不一樣,雖然聽過許多版本,但是巴哈怎麼變得這麼浪漫?在謝世嫻的「愛曾相識」專輯當中,您可以聽到許多不一樣的詮釋,這都是鋼琴演奏者把樂譜反覆咀嚼,內化成一顆顆心靈的音符。

鋼琴的錄音效果很特別,錄得很近,甚至有點像是三盲鼠的鋼琴錄音,只是殘響更短,好像錄音的空間很小,或者麥克風擺得很近,可是看到CD內附的DVD紀錄片,卻是在蘆州功學社音樂廳的現場錄音,很有意思。第一軌「巴哈詠嘆調」因為是「郭德堡變奏曲」的選曲,所以期待的下一個變奏沒有出現,謝世嫻的速度演奏得慢,但是那個慢不是一成不變的慢,而是帶著浪漫情懷的慢,聽起來感覺很新鮮,甚至裝飾音的演奏,都帶著浪漫的氣氛,我不禁要想,這樣的巴哈是不是晚出生了兩百年?

如果您是古典主義的衛道者,或者只講究「忠於原譜」的死硬派,那麼「愛曾相識」可能或讓您批評得一無是處。是的,我也曾反覆思量,究竟應該是「忠於原譜」,或者是讓音符隨著時代進步,賦予老音符新的面貌,我最後的答案是:盡可能跟著樂譜的指示,那是作曲家的想法,演奏者應該對作曲家表示應有的尊重。可是如果樂譜沒有記號呢?在沒有節拍器之前的時代,快板要多快才是快?慢板要多慢才夠慢?更糟的是,巴哈甚至沒彈過鋼琴,他用的是大鍵琴,我們怎麼在鋼琴上面表現正確的巴哈?謝世嫻詮釋的手法多了些浪漫,這也顯現出女孩子應有的情懷,不應該是如此嗎?

在CD隨附的在紀錄片當中,謝世嫻分享了許多關於錄製「愛曾相識」的想法,他說:「我想表達的是愛的不同的層面,可是很心靈、很勵志,也可以很個人。」專輯收錄許多耳熟能詳的古典小品,譬如貝多芬的「月光」、德布西的「月光」、「棕髮少女」、蕭邦「夜曲」等等,謝世嫻希望每個人聆聽時候,可以用自己的故事,連結這一段段音樂。而錄製專輯的動機,要談到多年前她曾經教導過的一位盲人學生,透過教學,謝世嫻想起自己大學的時候經歷舞台恐懼症,而在與盲人學生的互動當中,那種可以幫助別人的感覺,讓她可以忘記自己的恐懼,讓自己更強壯,剎那間她好像自己變成Michael的學生,教學者反而受惠更多,也更瞭解自己。

關於錄音,謝世嫻也透露了內中玄機,這次錄音的地點在蘆州功學社的音樂廳,這是一間大約可以容納一千多人的演奏廳,而不是狹小的錄音室。為了製造出更為立體的音像,錄音師宋文勝把鋼琴響板整個拿掉。謝世嫻說,錄音的感覺很親暱,好像鋼琴在耳際訴說故事。實際聆聽時很有意思,我本來以為是錄音室錄音,因為空間殘響很少,可是看到紀錄片的錄音現場,卻又真的是現場錄音,真是一次特別的聆聽經驗。

在演奏的當下,謝世嫻說自己本來很難沈靜下來演奏,因為這次錄音不是在錄音室,而是在真正的演奏廳,而且台下真的有聽眾。這些聽眾不是一班人,他們是製作人、錄音團隊,甚至還有許多音樂專家,雖然人數不像演奏會那麼多,但謝世嫻要在音樂廳實際演出,還要錄音,她說自己的心情不容易沈靜下來,腦袋裡轉著許多東西,像是這首曲子是不是應該這樣彈,會不會日後老師聽到,覺得布拉姆斯不應該這樣詮釋?可是當第一軌錄完,錄音師宋文勝跟謝世嫻打氣,演奏就是該有自己的樣貌,請她用自己的方式來詮釋,這句話像是打了強心針,接下來的錄音就很順暢了。

謝世嫻,一位國內培養的優秀鋼琴演奏家,正以自己的步伐,用音符描繪每個人的故事,這般擁有豐富情感的鋼琴演奏,值得您專注聆聽。

廠商資訊

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