2012年7月8日，聖彼得堡的馬林斯基劇院燈火通明，迎接一位來自日本的年輕鋼琴家，這原本是馬林斯基劇院每天上演的家常便飯，但這一天不同，來自日本的鋼琴家不僅年輕，更是天生全盲，聽眾引頸期盼，而樂團可能在排練的時候思索著：看不見指揮的鋼琴獨奏家，怎麼和樂團一起「協奏」？ 过井伸行，1988年出生，可愛的小嬰兒卻有著一雙空洞的眼睛，他並不是一出生就看不見，但視神經卻迅速的萎縮，變成全盲。他的父母親都是醫生，仍然束手無策，母親全心照顧过井伸行，但心中的焦慮和恐懼卻日與劇增，一個看不見的孩子，如果沒有父母親照顧，要怎麼渡過一生？母親經常抱著伸行往來醫院，抱著一絲希望能讓孩子復明，但每一次的絕望，在回家的路途必經的橋上，母親幾乎想抱著小伸行一起投河。
就這樣，小伸行開始學習鋼琴，這當中不知道經過多少挫折與磨難，媽媽一路陪著他。小伸行進步得很快，小學開始就越級挑戰，在日本的大小鋼琴比賽中脫穎而出。十歲開始，日本NHK開始為过井伸行拍攝紀錄片，他們不知道小伸行未來能達到怎麼樣的成就，但一位全盲的日本小孩努力學習鋼琴的歷程，已經是再好也不過的故事了。沒想到十年之後，过井伸行成為第一位獲得范克萊邦鋼琴大賽冠軍的日本人，從此名揚國際樂壇。 范克萊邦鋼琴大賽不是為殘障人士而設的國際音樂大賽，這是國際樂壇的重要比賽，过井伸行並沒有享受任何特權，憑藉的是苦學而來的鋼琴技巧，和他天生對音樂的敏銳感知。 看著过井伸行在聖彼得堡的演出，我心裡面想著：看不見指揮的鋼琴獨奏家，如何和樂團相互配合？我想，這也是排練的時候，樂團成員思考的問題？時間往回推，2008年过井伸行第一次錄製協奏曲，是在德國Teldex Berlin錄音室，當時的指揮佐渡裕和过井伸行合作許久，瞭解如何和过井伸行溝通，並擔任盲眼鋼琴家與樂團之間的橋樑，可是這次在聖彼得堡，指揮葛濟夫已經是指揮大師，要怎麼和看不見的过井伸行溝通？ 當然，我們看不到排練時候的情境，但是在「柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲」的音樂進行當中，我們可以感受到樂團與鋼琴家之間的默契，互相給彼此更大的空間。指揮葛濟夫知道面前的鋼琴家看不見，於是把全部心力放在樂團上面，完全不轉頭去看鋼琴獨奏，純然靠耳朵指揮樂團與鋼琴家配合。在彼此相互給與空間之後，詮釋出來的柴可夫斯基更顯自由奔放，光彩耀眼。第三樂章的輪旋曲更是兩者飆奏的重點，樂團開始的速度不慢，可是年輕的日本鋼琴家卻自信滿滿，加快了速度，樂團不甘示弱，跟著鋼琴一起奔放起來，就這樣，第三樂章用稍快的速度向前奔跑，过井伸行越談越有勁，和樂團各個聲部相互呼應，精彩非凡。 有沒有瑕疵？任何現場音樂會都有瑕疵，可是大鋼琴家魯賓斯坦曾經說過，他只希望每一次的音樂會錯得少一點，可見現場不可能不犯錯。过井伸行的演出已經精彩絕倫，可是看不見的鋼琴家，在第三樂章最後一個音符，還是急切了一些，比起樂團早那麼一點點結束，這最後一個要命的錯誤，幾乎任何人都聽得出來，可是卻讓我更喜歡這場演出，因為过井伸行早那麼0.1秒，並不是他的詮釋出問題，而是因為看不見指揮，沒辦法在最後一秒和樂團百分之百契合，而您可以想像，在最後一個音符之前，那成千上百的音符當中，过井伸行如何努力征服每一次和樂團相互配合？ 是的，我聽見最後一個音符的錯誤，許多人也聽出來了，可是這卻讓我更珍惜整首曲子當中無數的正確。在柴可夫斯基之後，过井伸行演奏了幾首安可曲，不需要和樂團配合，鋼琴家的演奏更顯自由，但我還是沈浸在協奏曲當中，而跟隨在後面的蕭士塔高維奇第十四號交響曲，竟也無心享用了。 廠商資訊 總代理：太古國際多媒體 電話：（02）2999-2811 網址： www.aurora.ws
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