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2010/09/01發表,已被閱讀 29,656 分類:唱片評論

詩本就是可以歌
「伶歌2」展現聲韻之美

吟詩作對是古來文人騷客的專利,但這當中少了音樂,好像詩就只能「吟」,而不需要「歌」,不過回到詩經的緣起,卻都和地方歌謠有著密切關係,只是在文字的形式之下,音樂沒有辦法保留下來,所以詩經上的文字,後人只好吟詠朗誦,不再高歌。還好,有瑞鳴唱片的努力,在「伶歌」中為我們重現詩詞的音樂意涵,而在「伶歌2」當中在一次把「詩歌」的意義具體的表現出來。

「伶歌」首度發行,在台灣唱片市場上有著相當不錯的銷售成績,順道把瑞鳴唱片的名號打了開來,在諸多愛樂者的期盼下,催生了「伶歌2」。稱之為續集,自然有許多與「伶歌」共同之處,譬如製作人葉雲川、作曲家孟慶華與錄音師李小沛這黃金三角,儼然是瑞鳴這幾年發片的最佳陣容。「伶歌」自然是之前的代表作之一,其後還有「粉墨是夢」、「小曲兒」等等,內容骨幹都是中國傳統戲曲音樂,手法與內涵則完全翻新,把西方的錄音技術、編曲技術全都納入,揉合出面貌新穎的中國傳統音樂。這是「伶歌2」與前作相同的元素,從形式上來看,「伶歌2」是道地的中國傳統戲曲變化而來,但從內容上來看,卻是融入了通俗音樂的元素,讓傳統的中國戲曲有了全新的面貌。

去年我曾經造訪過瑞鳴,在北京,葉雲川用心地製作音樂,在這個新興的國際大都會中,生活的步調越來越快,經濟活動越來越繁忙,但葉雲川用自己的步伐,穩穩地開創瑞鳴的音樂之路。葉雲川自己不是音樂科班出身,但他對音樂的熱情卻更勝道地的音樂人。在北京這個人文薈萃的地方,葉雲川逐步拓展自己的人脈,活躍在音樂圈當中,尋覓適當的伙伴,這當中他結識了孟慶華,願意投入心力寫曲編歌,搞出傳統中國戲曲的新面貌。葉雲川也找到了李小沛,他是中央電視台錄音第一把交椅,透過一張又一張瑞鳴唱片的錄製,磨出了彼此對音樂的認識與默契。在葉雲川的奔走統整下,他找來北京第一流的樂手,有京劇名家關棟天、神童陶陽、工老生的于魁智……,在「伶歌2」的藝術家簡介中,每一位都是當今中國傳統曲藝的大將,而葉雲川這些年在北京,努力的就是這些事,他透過一張又一張創新的國樂專輯,凝聚第一流的曲藝大師,也讓瑞鳴每一張唱片的藝術價值越來越高。

「伶歌」與「杏花天影」唱片封面

葉雲川做唱片有很多的堅持,也因為這些堅持,讓瑞鳴出片的速度相對慢,而這個「慢」可真的是為了「做細活」。我記得和葉雲川聊過「伶歌2」,他那時很保守,以他追求藝術的企圖心來說,「伶歌」既然是一張已經完成的專輯,就是完整的作品,依照相同的邏輯再做一張,要是沒有新的元素,恐怕葉雲川也不願意做,或者說,一起搭檔的孟慶華或李小沛大概也覺得沒意思,所以當時他們有做「伶歌2」的想法,但還沒有定見。當我聽過「伶歌2」之後,我想這三位創作唱片的核心人物,可真是下了大功夫,在表面上承襲了「伶歌」,維繫了前後的統整,但從細部的精緻計較,卻遠勝過前作,納入的音樂元素更豐富,而曲目收納更顯廣泛。原本「伶歌」讓吟頌的詩入了曲調,添加音樂的豐富色彩,但「伶歌2」不僅有詩有樂,還多了大氣度、大場面,在喏大的音樂場面當中,細膩之處更有打磨,更顯瑞鳴製作唱片的圓熟。


關於「伶歌2」的曲目,我不想多做介紹,因為瑞鳴唱片做足了功課,豐富的唱片內頁文字不僅文采華麗,還有很高的可讀性,跟著內文指引聽著音樂,那「春江花月夜」裡面的「春」、「江」、「花」、「月」、「夜」彷彿都有了形體、有了重量,那「赤壁懷古」更不僅是文字,還有弦樂浪濤起伏加上鼓聲喧天。又像是「姑蘇行」唱著吳儂軟語,這本是寫字的時候習慣用的形容詞,卻在「伶歌2」當中有了真實的聲音為伴。對發燒友來說,「伶歌2」的錄音成就自然是值得好好稱讚,但在錄音之餘,感受中國大江南北地方曲調聲腔之美,卻是「伶歌2」最迷人的特點。好錄音加好音樂,「伶歌2」不僅是「伶歌」續集,更是自成一格的詩歌大作。

曲目列表:

1、念奴嬌•赤壁懷古 關棟天
弦樂恢宏洶湧,群鼓響動古今,千古一歎凜然驚世。
2、聲聲慢 劉桂娟
程派唱腔含蓄委婉,吟來眉間一段凝愁,恰如珠落玉盤。
3、關雎 小陶陽
玲玲瓏瓏幾下鑼,脆脆嚦嚦一童聲,趣致道出盎然綠意。
4、二泉映月 趙志剛
紹興方言韻味吟唱,吐露月夜聽泉的清涼情懷。
5、松月繞 劉秀梅
風雅箏意,十足津味腔調演來百種風流。
6、殿前歡 梅花.李文
二胡疏影橫斜,箜篌臨水照花,黃梅曲調清麗婉轉 。
7、春江花月夜 于魁智 李勝素
老生青衣翩然對唱,唯美雍容,如江月互望,共語古今。
8、風雨歸舟 種玉傑
中阮輕撥短笛急吹,京韻大鼓唱腔剛勁灑脫,怡然自在。
9、姑蘇行 盛小雲
笛如春茗,琵琶如美人,吳儂軟語糯糯唱出十分秀色。
10、水調歌頭 于魁智
峭拔聲線極度豪放,攬月問天,吟斷古今。

廠商資訊

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網址: www.joyaudio.com.tw

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